Не путать Сайго Такамори с Мацудайрой Катамори!

воскресенье, 28 марта 2010

08:33

Не путать Сайго Такамори с Мацудайрой Катамори!

Остапа несло. Впереди были водопады Рэроса.

Совершенно верно, Рысь сходил на московскую премьеру "Волков Мибу" и сейчас будет бурно делиться впечатлениями. И даже слайды будут. Много. 85 штук, но маленькими превьюшками, так что не пугайтесь. Мне надо людям, которые там не были, но очень хотели, рассказать и показать, чего было. Так что слайды будут с подписями! Я вас предупредил.

Рыся фотографическая муха ужалила в неудобьсказуемое место не сразу, так что немного не с начала, простите. Итак...

1. Славный город Киото. Разномастная толпа обывателей. Купи капусту, подай на храм, сакура цветет и всякое такое.
2. Пока еще брожение по городу. Посередке Яманами.
3. Сайто: "Возьмите меня к себе, я хороший! И полезный".
4. Сайто договаривает, какой он хороший (уже почти убедил), а сбоку Кацура вынашивает коварные планы и отдает Фурутаке письмо с изложением оных планов.
5. Кацура и Икумацу: любовно-историческая встреча.

Вот так это выглядит. Что, испугались?

Нет? Тогда идите в МОРЕ

Чуть больше чем дофига картинок, мои комментарии и впечатления

Ладно, а теперь шутки в сторону. Если хотите вкратце, то это потрясающе. Целиком и полностью согласна с моей прекрасной Кодзю-сама, что при таком драйве, который ведрами льется со сцены, все недочеты просто смывает.
Тем не менее сейчас будут и подробности. А вы как думали?

Мне после колготни с фотографиями и придумывания 85 подписей к скринам уже все по фигу.

С кем поведешься, от того и наберешься... Я вот с Кошками вожусь

))Перед создателями стояла задача эпической сложности - упихать в двухактную постановку десять лет, полсотни действующих лиц и полдюжины театров событий. Да еще желательно так, чтобы было понятно не только тем, кто который год копает источники по теме, но и стороннему зрителю. Разумеется, в таком коленкоре неизбежно склеивание сущностей. Я, конечно, подпустила шпилек на тему композитов Сайго Катамори и гейши Сакамото, но на самом деле решение ловкое и где-то даже изящное. Особенно с гейшей. И вообще нас честно предупредили про вольности с историей. Делов-то, сами японцы еще и не так над ней издеваются, как показала практика.
Я безнадежно испорчен тремя годами просмотра профессиональных мюзиклов, поэтому, на мой взгляд, сценическое движение все-таки отличается некоторой сумбурностью и хаотичностью. Но зато - тексты. Тексты очень сильные, яркие, хотя и не без провисов. Большая часть "Волков", несмотря на отнюдь не смешные события, бодра, динамична и умело приправлена юмором. А вот дальше начинаются скорбь и пафос. Да, финал у этой истории, мягко говоря, грустный, ржать там не над чем, но дисбаланс налицо. Самый грубый просчет, как по мне, - когда Сайто приходит навестить Окиту в госпитале и, не в силах рассказать ему, что случилось с Кондо, брякает: "...что его... Уехал он, короче. В отпуск". А над сценой звенит непроизнесенное: "...казнили". Я про этот эпизод еще скажу сейчас много ласкового и вкусного, но раз уж решили делать его таким - не сшибайте зрителю голову "отпуском". Не так топорно. Особенно если учесть, что актриса произносит этот сюр с неподдельными истерическими нотками в голосе.
Опять же Кодзю-сама назвала постановку "текстоцентричной" и была права, но вот беда - для меня музыка заметно первичнее. Забегая вперед, скажу, что мне это не мешало и даже нашлась одна действительно понравившаяся композиция, но в целом музыка получилась фоновая. Эмбиенс, как это называют. Мягкие переливы в среднем регистре, пара лейтмотивов, обыгранных в нескольких ариях, приятные чистые голоса и вокальные партии без Малых Петровских Загибов. Каковых от них в общем-то и не требовалось, ибо не на то акцент.
Зато здесь есть персонажи. Я не назову актерскую игру блестящей, но персонажи тут несомненно есть. Кондо, который при абсолютно не японской физиономии ухитряется выглядеть чистокровным японцем; совершенно изумительный Хидзиката - мой номер первый в списке "Верю!" минус пара сцен, но о них тоже отдельно; внушительный, надменный и властный Сайго (я вообще Джэма люблю, но в этой роли он исключительно хорош); очень правильная гейша Икумацу - умная, красивая и дальновидная, как сотня Сивилл. Кацура... да чудный Кацура, только мало его, развернуться в роли особо негде. И вот хоть пристрелите меня, а Алькора я с самого начала вижу в роли Окиты. Потому что этот замечательный зверь - он по жизни такой. Солнышко с неотразимой улыбкой и ходячий пушистый позитив, от одного присутствия которого на душе делается теплее

Кстати, об Оките. Не могу ничего толком сказать о персонаже, потому что здесь у него возможностей развернуться примерно столько же, сколько у Кацуры. Фактически только две более или менее ярких сцены, одна из которых - ария про загубленную жизнь, а вторая - визит Сайто в больницу. Ну ладно ария... В "Последнем мечнике" Окита тоже нечто подобное озвучивает в Икэда-я. Но больница! Больницу не прощу. Отчаявшийся Окита? Окита, который обвиняет Кондо и всех остальных в том, что его бессовестно бросили тут одного умирать?! Это человек-то, про которого уже в последние его дни говорили: "Он так улыбается, что невозможно поверить, будто у него что-то болит"!..
Окита, такой, каким его описывают источники, сложная роль. Его "детскость" очень легко сыграть манерно, с надутыми губками, - как в "Шинсегуми!" 2004 года, а это недопустимо. Естественность раньше него родилась, от этого надо плясать, иначе персонажа не получится, получится болванчик, который бегает и смеется. Впрочем, я отвлеклась. Здесь такой задачи перед актрисой просто не стояло. Не знаю, как оно вышло, но в результате Окиты в мюзикле нет. Есть кто-то другой с похожей биографией.
У Хидзикаты, кстати - хоть перед Хидзикатой я снимаю шляпу, ибо он действительно естественен до сердечной боли, особенно под конец, - тоже есть момент, когда хочется взять кувалду

А точнее - самый хвост, где потерявший все и всех замком долго поет о том, что жизнь кончена, надежды нет и он хочет сложиться в бою. Он слишком сильный человек для подобных истерик. Но тут у меня есть возможное объяснение. И оно - в подгонке материала для зрителя не в теме. Это мы читали свидетельства тех, кто видел его в последние месяцы, и можем, семь-восемь, представить, что у него творилось в башке после казни Кондо. То есть творилось-то примерно это, только концентрированно и внутривенно. Но зритель этого не знает, ему надо рассказать и разжевать, иначе он ничего не поймет. Как там Лютик у Сапковского сказал: "В том-то и состоит роль поэзии, Цири. Говорить о том, о чем другие молчат".
И, раз уж мы тут заговорили о казни Кондо, мне очень понравилось то, что в лагере Кацуры "Окубо Ямато" опознает ученик Ито. К черту историю, но внутренней логике самой постановки это соответствует на двести пятьдесят процентов. Это не просто опознание, это еще и месть!
О прочих героях - Яманами, Фурутаке, Сайто, Ито - я не говорю не потому, что они плохо сыграли. Они сыграли хорошо. Но там опять же сам рисунок ролей не позволяет выжать из них что-то намного большее. К профессиональным актрисам я бы еще могла попридираться, а здесь нет ни повода особого, ни желания.
Можно, я еще про Хидзикату?

Он тянет на себе львиную долю финала, и шибает это по мозгам не хуже, чем концовки любимых экранизаций. Впрочем, достаточно уже того, что просто - шибает. Я не знаю, каково это играть, но смотреть на это второй раз мне откровенно боязно.
Кстати, заметила любопытную вещь. Гибель Хидзикаты от шальной пули - случайно или нарочно, уж не знаю - по сценическому решению перекликается с гибелью Оскар в такарадзучной "Розе Версаля". Это не хорошо и не плохо, это просто так и есть, никому не в упрек.
А в целом, как я уже говорила, получилось очень и очень здорово. Зал не зря аплодировал стоя

Ну что, Кошк, ты это осилила?

)))
А теперь пойду-ка я спать, а то мне сегодня вообще-то в гости... :laugh: